整体来说，这次参与《赛德克·巴莱》的CG队伍，虽然比不上欧美的那些顶尖团队，但是对于这部电影来说已经足够了，
而李小乐要雷婷带领的黑帆特效工作室，则全程协助韩方的工作，并从中学习经验。
外行人都会认为特效CG都是那些科幻片，灾难片之类的才使用，比如《侏罗纪公园》《独立日》之类的，其实在战争片中，CG特效是至关重要的一环。
现实中的景物搬上银幕中，总是难以完美的，想要画面好看，所有都要经过修缮，而这次《赛德克·巴莱》需要的CG镜头有1800多处……首先黑帆负责是最简单的工作，合成：
电影里静态的自然远景，高耸入云的岩壁，树木森林，樱花盛开等都是用不同画面合成而来，每一个细节都需要经过二十多项技术工序的处理。
而合成工作的难点还在于，光影与粒子效果，动态的增强溪水流量，增加爆破与枪支的火花，某些场面的群众人数，雨水与雾气的分布范围等等。
李小乐从旁边观察到，虽然全部是由国内班底组成的，但是黑帆工作室在吴伟这名曾经在工业光魔任职的设计师带领下，这项工作完成的相当不错，在技术上并不逊于韩国的团队。
真正的差距在不是在这个地方……而是3D动画……
在电影里需要3D动画的有，奔跑的山猪，远景中的人群，日军轰炸的飞机，马关条约签约仪式中的日本的驱逐舰，树叶着火的飘散，以及最花时间的全3D森林等。
李小乐发现，国内的CG在技术操作上毫无问题……可在美学素养上，比如建立野猪3D动画，他们很容易就能按照尺寸建模，附上毛发，可一旦野猪动起来问题就大了……
中国的CG师们完全不懂哺乳动物的躯干原理，看起来非常的不真实，而在光影渲染上，也完全无法达到与环境进行融合的光影效果。
更要命的是，CG在电影中的呈现不仅仅需要真实，更加要追求美感，有一幕是日军发散的燃烧弹在树林间爆炸，这个爆炸制作并不复杂，但是爆炸的火焰本色到树叶间，着火的树叶因而飞散开来，这样一飞散就是美感的层次了，必须营造出森林间仿佛飘落的火雨氛围。
这光这一点，几位黑帆的中国CG师就完全傻眼了，只经过技术培训的他们根本都不知道什么是画面美感……
每当遇到这种情况下，李小乐就只能停下来一点点地描述，把电影的美学概念灌输给黑帆的CG师，而雷婷也在旁边则担任翻译，把韩国CG师交谈的一些经验告诉他们，边看边学。
“真不知道李导演在搞什么，为什么要跟他们讲这些，太浪费时间了……我们团队明明直接就可以做出来！一群狗崽子……”韩国特效团队的领队金泰耀，私下忍不住不断地抱怨道，对于这些偷学他们技术的卑鄙中国人，他内心是非常看不起的，但是有什么办法，他必须完成合同。
韩国团队的抱怨李小乐当然清楚，却是依然不为所动，继续按照他的步调来，国内的这些CG人员为什么一直都只能处在技术的下游，归根结底就是他们底蕴不够，国内的教育模式让他们设计思维都非常狭隘，而又国内的导演又完全不懂技术，这样对于CG师总体素质的成长，以及电影本身都非常的不利。
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