我听刘老师讲这个故事的时睺，觉得无论做什么，出发点就是一个大爱二字，没有爱字，是发现不了美的，也创造不了美的，特别是干文艺这一行的人，作曲的，作诗的，写小说的，如果没有爱的感情，对作品中的人物没有一个爱的，如何能写出人物的可爱来？
第三句话，刘老师给北大毕业的学生说：“你们别忘了请我吃饺子。”
刘老师说到类似的话，他说那做馅子，是细节，包成饺子，好比小说结构一样，是一个整体结构。
刘老师小说创作中，特别关注人与人之间说话的问题，说话是一件大事，就是有一个说的，一个倾听的。每一个人都需要别人倾听你讲话，可是你是不是用心倾听别人讲话了。
刘老师说他写作很轻松，随时随地都能开始。他说过，日常生活中，找一个朋友聊天，不一定能约得上的，也许因为人家有事情。拿起一本书读，倾听书中人物讲话，是免费的资源。
为什么一般读者，很难发现书中人物讲的话的妙处？要是不虚心，不认真，不专注，心没有静下来，满是杂念，心猿意马，心静才能出智慧，如何能听明白书中人物讲话的真谛呢？
我在读红楼梦第一回，就是甄士隐与二仙师的关于所说的物是何东西的对话。士隐因说道:“适闻仙师所谈因果，实人世罕闻者。但弟子愚浊，不能洞悉明白，若蒙大开痴顽，备细一闻，弟子则洗耳静听，稍能警省，亦可免沉伦之苦。“二仙笑道:“此乃玄机不可预泄者。到那时不要忘我二人，便可跳出火坑矣。
甄士隐的态度是可取的，愿意洗耳静听，但二仙师为了替那块要下世去经历的一块石头保密，没有给他讲。
我突然悟出来，对于作者，为什么觉没有什么可写的，就是倾听不够。刘老师得了倾听的好处，记者还以为他的写作写完了没有什么可写的，刘老师却说：“我的倾听才刚刚开始，我的写作也是刚刚开始。”
两个人交流，人与人之间讲话，这么重要？为什么契诃夫写的那个车夫与马的对话，给别的人讲没有一个人愿意听，最后只好给一皮马去讲。
刘老师写的，我不是潘金连，也就是为了主人公一句话，可是这一句话没有人愿意听。
潘金连去给一头牛讲她心里的话，一位法国读者说她读到这里时感动地哭了。
通过刘老师讲的，人们现实生活，需要故事，需要文学，需要精神来滋养心灵。
事实让明，人生靠的是思想，靠的是正确对世界的认知态度，就能改变你的世界。
大的方面，一个国家的命运改变，也是靠的是一种思想的力量，坚持中国所选择的道路符合国国国情的，目前在中国农村的表现出来的变化，也验正了中国思想中国文化的结出的果子。
刘老师上北大时，把北大图书馆的书差不多都读完了，这才保证他日后在那么多的好作品的出现。
有一位外国女青年，问刘老师：“电影和小说什么区别？”
刘老师果断地不转弯儿的回答道：”要知道二者之间区别，你去买一本小说读读就知道了。“
这方面，和莫言的意思差不多。
日本作家大松，比莫言老师大二十多岁。莫言说：”想了解莫言，就计莫言的小说吧。“
大松却讲了莫言创作小说是怎么一回事。
主要是原始场景，直接的感动。
这里刘震云讲了一个创作方面的经验，给了我以强烈的思考。
”七月分高考，还有两个月，我拿关书到玉米地里去复习，我去的时候，我看到一位农村的姑娘，他一人在那里的水边梳头好，而用手拿了一个镜子，晚霞既落在了河水里，落在了取镜子里，我看到她的脸是红的，但是像这样一个镜头的话，在世界转瞬即逝，没有人在乎，便确实世界因为有这样一幕，它变得特别的不同，而这些不同学，有时会推动人类历史发展的动力，河边一幕激发我写出出了塔铺的小说。“
我听到了刘老师讲的这一个一瞬间的故事，在好多书中，也看到了这一点，写作的人，写出了一瞬间的事情，却留下了永恒的存在，如朱自清的背影，还有鲁迅小说的一件小说等。
听刘老师讲的这个一瞬间的故事，让我试写有缘遇到的一些人和事，不管离得很远的，还是很近的。
看到贾平凹老师的一个视频。
贾平凹老师当年在创作中，想寻找一种新的表达方式，想写城市题材的小说《废都》。
记者采访的时候，他对记者说：“我每天除过吃饭时间，每天写十多个小时。”
我听到了贾平凹老师说的这句话，就惊呆了，十多个小时坐在椅子动都不动，而且贾平凹老师当时是用手写。
贾平凹老师写废都的时候，是住在一位朋友家里，朋友的媳妇，把饭做好后，朋友说：“贾老师刚一吃饭，就又去写作去了。”
在中央电视台朗读者的节目里，有一期请贾平凹老师作节目，到了现场，主持人董卿现场对贾平凹老师有一个现场采访。
“你写新作品的时候，是不是还要看一个好日子？”
“是要看的，而且一定要用一个豪华型日记本写。”
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