碧玉的颜色呈菠菜绿，光下不透，细看里面有自然形成的条纹，里面有黑点，精光内敛，拿在手中盘摸一会，会觉得有一种油润的质感，这正是上好的和田碧玉所表现出来的基本特征。
乾隆朝内的碧玉笔筒、多以高仕人物景致图作题材，这只笔筒也同样如此。
笔筒外壁采用的是高浮雕技法，只见外壁之上远景群峰耸峙，高入云端。一条石径蜿蜒而下，近处为苍松巨岩，山涧木桥。木桥上一樵夫正负薪前行。绕过山嘴，树荫之下为一方平地，五樵夫正卸担歇息。
其中一位樵夫可能是喝水之间讲了一件趣事，顿时就让众人忍俊不禁，笑了起来，这四人或矜持微笑，或仰天大笑，有乐得捶拳顿足的，更有笑得干脆就躺在地上的。而远在溪边洗脚的樵夫，对这里的热闹不明就理，那模样好像正在侧耳倾听。
要说在清朝以前，和田产的大块玉料还是很稀缺的，因此很难见到大器。清乾隆二十五年以后，随着边疆战事的平息，从和田专供皇家御用玉料陡增，源源不断的从丝绸之路运往皇宫，为大型玉摆件的制作提供了丰富的原料。
乾隆皇帝是我国有史以来对玩玉、赏玉与拥有玉器最有兴趣的一位皇帝，在他的推动下，从乾隆中期开始，无论宫廷与民间对玉的需求及制作水平都达到空前绝后的盛况，而眼前这只笔筒就是当时应运而生的一件精品。
此笔筒不但体积硕大少见，而且雕刻师以极其高超的技艺，用高浮雕技法将每一位樵夫瞬间爆发的欢乐形神刻划得生动逼真，惟妙惟肖，可谓与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之处，让人看过之后，忍不住就拍案叫绝。
要说这只碧玉笔筒，如果光论价值的话，肯定是比不上楚琛的那只公道杯的，不过话又说回来了，既然杜厚刚才能够表现的那么慷慨，那他投桃报李也是应该的，于是当他看到这只笔筒时，马上就下定决心就选它了。
看看时间也不早了，于是楚琛决定好了交换的器物，就准备去和杜厚说一声，不过正在此时，他转过头准备喊吴叔的时候，却正好看到了一只青花碗，而且这只青花碗给他的感觉是相当的奇怪。
楚琛有些好奇的走到那只青花碗的跟前，随后又把它拿到了手中。
这是一只直径十四五公分的敛口碗，弧腹，圈足，胎体厚重，碗内口沿处绘有一周缠枝菊纹，碗心绘莲池水禽，碗身外壁主题纹为松竹梅，下方为辅助纹饰，分别为卷草纹和变体莲花瓣纹。
要说这只碗的的画工还是相当精湛的，很有蒙元时期工匠的艺术风格，但这青花的发色却青中发黑，这和元青花完全是大相径庭。
而且这只碗的釉面看起来也是青白色，摸起来还有一种毛糙的感觉，一点都不像元青花那样摸起来那样有一种糯米感。
看到现在，楚琛就觉得有些奇怪，这只碗明明看起来就像是一只赝品，怎么会给他一种老东西的感觉，实在是太奇怪了。于是他又把碗翻过来，又仔细看了看它的胎足，这一看就发现了一处问题，这胎看上去居然是老的！
而且楚琛还在碗底发现了一块非常小而且并不是很明显的，异样透明物质，更关键的是，他用手刮了刮那层物质居然就掉了下来，这顿时让他觉得有些尴尬。
不过马上他就有了个非常惊讶的发现，刚才那块透明物质的地方，居然露出了瓷胎，而且看上去就像是真正的元青花瓷胎，这让他奇怪之余，当即就有了一个想法。
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