徐耀辉之前已经和周夏他们透个底，说是青花瓷。
周夏怎么着也没想到，徐耀辉所说的青花瓷，竟然会是明成化的青花瓷，还是这样一个造型。
明朝成化年间的瓷器，向来是以小件出名的。成化斗彩鸡缸杯就是其中最为典型的作品，其他小碗小杯，不一而论。但是，像这样的成化大器，还真是有些少见。
周夏的视力非常好，一眼就看见了，铭写在青花出戟尊檐口的“大明成化年制”，几个楷书字款。
根据周夏的目测，这件出戟尊，高约三十五六厘米的样子，口径大概在25厘米左右，足经大概在20厘米左右。
这样的瓷器，放在其他时代，也都可以算得上是大器了，更别说是成化年间了。
所以，周夏才会觉得有些奇怪。
徐柳欣的反应稍微慢了那么一些，但是，当她靠得更近的时候，也很容易就看到了上面的几个字款。
她也没周夏和徐耀辉那样的好内涵，当即就嘀咕出来，“成化无大器，这件青花瓷可真是颠覆这个概念了。”
徐柳欣的声音不轻不重，正在和徐耀辉交流的方卫国也能听见，正在说话的他，声音明显一顿。然后才又重新和徐耀辉交流起来。
周夏一心只在那只青花瓷上，没有注意到这个细节，可徐柳欣和徐耀辉，却是把这小细节，给牢牢记在心底的。
听到成化无大器这样的话，他能有这样的触动，说明，方卫国对这件瓷器，也不是特别有自信。
这就给了徐耀辉他们，一个很好的暗示，这件东西如果是真品的话，还是相当有希望，以不高的价格拿下来的。
永宣青花瓷，堪称是青花瓷的巅峰之作。
但眼前这件成化青花瓷，同样很有特色。
但是，这件青花瓷，并不是传统成化青花瓷那般清丽淡雅，而是比较雄浑刚健的风格。
这要在很多行家眼里，这就和成化风格不太相符合了。
周夏的第一印象也是如此，加上成化年间，流传下来的大器实在罕见，所以，基于这种种理由，绝大部分行家，都会给这件青花瓷宣判死刑，最起码，不会判断为成化年间的青花瓷，年代肯定得往后面推移了。
但周夏觉得，还是有再看看的必要。
因为这件青花瓷，虽然风格比较雄浑大气一些，但也不失为一件好东西。
这件出戟尊，上面刻的是龙纹。
龙纹，在不同的朝代，有不同的风格，最能反映每个时代的不同风格。
这上面一共有六条龙，左右，上中下各一条。
每两条龙的风格造型，都很相似。
周夏虽然是远观，但也能感觉得出来，这几条龙，和成化前面的永宣青花瓷，上面的的龙纹，都有明显的差异。
少了几分豪气，感觉在气势上，更弱了一点，那姿态，就像几条贪图享受的龙一样。
至于是不是元青花，这个就毋庸置疑，这造型，这色彩，这纹饰图案，绝对不是元青花。
这样的出戟尊的造型，本来就不算特别多，元青花中，还没有这样的造型。倒是宋代的瓷器中，有这样的造型。这出戟尊，说到底，也是模仿青铜器的造型而来的，历史倒是相当悠久的。
至于这颜色，发色倒是很正常，周夏也有看到，有些细微的晕散现象。
这也说明，这里面所用的青料，应该有苏麻离青。
但是，这晕散现象，又不像永宣青花那样明显，就说明一个问题，这里面的青料，极有可能是和本地的青料，混合而成的。
如果不是仔细观察的话，还真不容易看得出来。
周夏就在心底琢磨着，照这样的情况来判断，这件青花瓷，还真有可能是成化时期的作品。
成化年间，距离前面的永宣时代，也就几十年时间。
如果是成化早期作品的话，倒是完全有可能的。
而且，成化时期，郑和下西洋带回来的苏麻离青料并没有完全用掉，但已经所剩不多，必须和本地青料混合着，调配好之后再使用。
到后面嘉靖之后，苏麻离青已经没有了，就只好使用回青料，回青料的特征和苏麻离青的特征又完全不同，并成为鉴定明代青花的重要特征之一。
周夏虽然没有上手，但已经把这东西给估量得差不多了，他现在所差的，就是上手再仔细鉴定鉴定了。但徐耀辉在做鉴赏，他还要先等等再说。
徐柳欣同样没办法，只能远观，她就和周夏说起话来，“你说这成化年间，有这样造型的东西吗？”
周夏回答说，“这个我可不太清楚，反正我所学的东西里，就没见到过成化年间，出过这样的大器。还是青花瓷的出戟尊，更是闻所未闻。”
徐柳欣点头说，“我爷爷也没跟我讲过，成化有这样的东西。”
周夏也就估摸着说，“我觉得，这件青花瓷，肯定是后人仿制的。最有可能是晚清民国时期的作品。明朝后期虽然也有青花瓷，但基本，都会落本朝的款，或者不会落款。犯不着冒天下之大不韪，去落成化的款。清朝的时候，到是有很多仿永宣青花的，但是仿成化青花的，还是很少见。雍正时期，倒是爱仿成化的瓷器，但基本都是仿成化斗彩。雍正的很多仿成化的小器，倒是非常雅致的。”
徐柳欣点头表示认可，“是啊！雍正时期的瓷器，就是以素雅，精致而闻名。说来也奇怪了，雍正那么暴烈的一个人，在瓷器上，倒是表现出和他执政风格，完全不同的一面来。”
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