周夏也笑，“亮眼好啊！经历千年时间，依旧如新，这样的瓷器，才是好瓷器不是？”
赵祥波见吓不住他，也没了招，“你这小子，心态还真是不错。”
“五十块钱的东西，心态自然放得稳了，要是五十万的，我就肯定不这样了。”周夏倒是很老实地回答出来。
赵祥波哈哈大笑，通过这几句对话，他就看得出来，周夏对这定窑瓷器，还是有他自己的理解。
最起码，周夏相当笃定，这件瓷器，是个老物件。
至于是不是官窑，从赵祥波刚刚观察的情况来看，可能性还是很大的。
但是，还是需要做进一步的全面鉴定才行，那些被脏兮兮的东西糊着的地方，需要洗干净再说。
诚然，赵祥波刚刚所讲，都是这件瓷器客观存在的问题，但，这并不能说明，这样的东西，就一定是仿品，或者是民窑的作品。
周夏和赵祥波闲聊一阵，深入探讨了一下定窑的鉴定技巧。
徐耀辉很快就做完鉴定，然后就拍着周夏的肩膀说，“周夏你运气怎么就这样旺，这样的好东西也能被你捡到。”
周夏回答说，“徐叔叔觉得这件定窑瓷器很有价值？”
徐耀辉点点头，“从我手里过的定窑白釉瓷器可不少，但是像这件瓷器一样的，还真是少见。就是表面的那些划痕，太让人着急了。”
这个周夏也没办法，事实上，他也没特别仔细看得清楚。
等徐耀辉鉴定完毕后，周夏才能在这件定窑瓷器上找些感觉。
和鬼市那黑灯瞎火的情况不同，古玩店里，灯光要强烈得多，因此，也就越发将这只碗的外壁上那一道道伤痕看得清清楚楚，这些划痕将表面的釉都给磨掉了，露出了内中的胎，看上去感觉有些干的样子。
这样的情况，看着自然是不爽的。
收藏古玩藏品，追求就是“精，稀，新”。这件瓷器，肯定要拿去修复才行。
可是破坏太严重，只能在划痕表面重新上一层釉，然后回炉重新烧造。
但这并不是周夏现在的水平，就能完成的，退一万步说，即便他有那本领，也没响应的器具和条件。还是得找专业才行，好在赵祥波和徐耀辉人情广，找到瓷器修复高手并不是什么特别难的事情。
抛开这些划痕不提，还得忽略瓷器上的冲。
这件瓷器的表现，还是相当不错的。
定窑白釉瓷。
这件白釉瓷碗，并不是完全的象牙白，而是白中带黄。
这点周夏倒是清楚得很，赵祥波和徐耀辉也都没有提出质疑。
这也是因为，定窑白釉，颜色是纯象牙白色的，可谓是相当难得的，基本的，都会有些偏色。有的百里闪黄，有的白里闪青。光这白色，也不都是象牙白，还有奶白，猪油白等等，可谓各种白色都有。
像周夏手里这件，白里透黄的，也都属于正常情况。
周夏仔细鉴定，自然也看见了，赵祥波所说的，这件瓷器表面，并没有定窑常见的泪痕情况。
这泪痕，其实淌釉流釉，属于定窑烧制过程中，很难克服的缺陷，但是，却成为后人作为鉴定的主要证据。但仅仅以此来作为鉴定的依据，却是不可行的。
这也是周夏先前对赵祥波所讲的没有泪痕，并不介意的原因所在。
而且，周夏已经通过考古鉴定系统，证明，这确实是北宋时期的定窑作品。
他现在，只需要看它的其他品质如何。
除了划痕外，这件定窑白瓷大碗的表面，还有些细小的痕迹。这也是定窑的一个重要特征，一般称之为竹丝痕。
这竹丝痕，其实并不是竹丝刷出来的，而是转动不平稳，给瓷器修刀的是，留下来的。因为那时候用的木头车，不够精密，很容易就会给瓷器上留下永久的时代痕迹。
至于之前赵祥波还提及过的，这件瓷器，白釉没有被划伤或者遮掩的地方，看上去比较亮眼。
这点周夏也并不在意，反而，这种比较亮丽的色彩，才是定窑精品的见证。
像现在的仿定窑，因为表面的白釉不够致密，不能达到宋代的那种程度。所以，看上去就会比较黯淡。
究其原因，还是因为古代定窑真品的表面，形成了类似玻璃的致密釉面，看上去比较水汪汪的，也不容易被腐蚀。要是不怕事的话，也可以用硝酸来做鉴定，如果表面没被硝酸所腐蚀的，一定是真品。
这些鉴定的技巧，周夏懂，赵祥波和徐耀辉两个老行家更加不会不懂。
然后，周夏又翻看这只碗的底足，并没有官字款。
这也不能说明，只要是上品就好，据考证，定窑精品送入宫中供皇宫使用的官窑，也不都是刻官字款的。
用手摸了摸底足，感觉有些不平，放在平面桌子上，还能感觉得到，这只碗并不算特别工整，甚至，有些不走形。
这个，也正是定窑真品的最大特征之一，那时候的工匠水平，不像现在机械拉坯，规格工整，有些误差也在所难免。
而且，周夏当时在买的时候，也上手掂量了一下这只大碗，感觉重量适中。
同比先前摊位的其他定窑仿品，比重要重上一点。
周夏仔细看过后，又仔细分析了那上面大煞风景的划痕，并问赵祥波，“赵老爷子，像这样的划痕，你找的高手，应该是可以修复，而不会影响整体的效果吧！”
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