“科恩兄弟？”蓝礼有些意外，他们仅仅只是见过两次面而已。一次在柏林，一次在奥斯卡，而且两次碰面都仅仅交谈了几句话，不要说朋友了，就连点头之交都算不上。
仔细回忆了一下，他们的两次短暂照面，蓝礼隐约捕捉到了一些线索，于是追问到，“乔尔，还是伊桑？”
“有什么区别吗？”安迪和科恩兄弟不是太过熟悉，不明所以。
韦恩斯坦兄弟，人们提起的时候，哈维都是更加备受瞩目的那一个；但提起科恩兄弟时，两兄弟更像是一个整体，捆绑销售，“不过，应该是乔尔。”
“噢。”蓝礼轻叹了一句，乔尔是那个性格暴躁冲动的，轻笑地摇了摇头，“那么，我就不知道了。如果是伊桑，我还以为，他们会不会有作品想要找我洽谈；但仔细想想，却也不可能，作品的话，他们完全可以直接和你交谈。”没有必要遮遮掩掩。
“我的第一反应也是如此。但，他没有提起。”安迪点点头给予了肯定的答复，“我探听了一下，业内没有任何风声，派拉蒙和焦点都没有动静。所以，应该不是新作品的邀约，我这才纳闷，你什么时候和他们如此熟悉了，而且还来了两次电话。”
科恩兄弟是独立电影领域的业内大拿，业内影响力毋庸置疑。初出茅庐的时候，他们一直都是独立小公司负责投资制作，二十世纪福克斯负责发行，整个八十年代都是如此；闯出名号之后，他们的作品发行权则引起了诸多竞争。
过去几年时间里，科恩兄弟的四部作品，分别由派拉蒙和焦点影业瓜分，渐渐形成了稳定的合作关系。所以，探询科恩兄弟的最新动态，安迪率先就询问了这两家公司，可惜的是，一无所获。
焦点影业是独立领域的领头羊，隶属于环球影业旗下，科恩兄弟与他们的长期合作是可以理解的；但为什么他们宁愿选择派拉蒙这样的顶级公司，也不愿意与韦恩斯坦兄弟合作呢？这是题外话，却也是业内重磅。
事实上，在千禧年之后的那几年时间里，科恩兄弟与韦恩斯坦兄弟合作过两次。一方是独立电影的领军人物，另一方则独立电影的幕后重要推手，双方的合作绝对称得上是强强联合。
当时，科恩兄弟的作品由独立小公司完成投资和制作，而彼时依旧在迪士尼旗下米拉麦克斯影业就职的韦恩斯坦兄弟，则接手发行。按道理这应该是“一加一大于二”的合作，但事实上却是一场彻头彻尾的灾难。
区区两次合作之后，他们就分道扬镳了。
业内传闻，这两对兄弟的合作闹得十分不愉快，尤其是性格强势的哈维和乔尔，两个人屡次发生冲突，甚至差点大打出手。虽然这些传闻始终没有得到当事人的确切落实，但对于业内人士来说，却深信不疑、不足为奇。
因为哈维-韦恩斯坦是业内赫赫有名的“剪刀手”。
作为一名制片人，哈维的目标从来不曾改变过，奥斯卡就是唯一要务，为了冲击奥斯卡，哈维会直接干预导演和剪辑师的后期剪辑和制作工作。
事实上，制片人插手剪辑工作，这是业内的一项大忌。
对于制片公司来说，为了确保成品质量，他们牢牢地掌控着最终剪辑权，只有少数顶尖导演才能够享有最终剪辑权的特权，有一些小导演甚至就连第一版的初剪权都没有；但即使如此，制片人也不会直接干涉剪辑，而是聘请自己信任的剪辑师，完成所有工作。
美国剪辑师工会对于电影后期剪辑工作的职能分配，有着无比严苛的相关规定。
可是，哈维却完全无视了所有相关规定，屡屡干涉导演和剪辑师的工作，甚至把作品剪辑得面目全非。如果导演不同意，哈维甚至会撬开剪辑室的门锁，然后另外聘请剪辑师，按照自己的想法完成剪辑，不惜与导演撕破脸皮。
为此，哈维赢得了“剪刀手”的称号，同时也被无数导演吐槽和排挤。
可是，为什么哈维在业内的地位还是越来越高呢？第一，哈维的强硬是针对对象的，那些没有默默无闻的小导演是主要受害对象，实力雄厚的大导演，哈维则懂得分寸；第二，哈维的业内公关能力无话可说，凭借着毒辣的眼光和准确的定位，开创了颁奖季时代。
人品是一方面，但实力又是另外一方面。
最著名的例子就是阿方索-卡隆的好友吉尔莫-德尔-托罗。
这位墨西哥导演，九十年代中期就进入好莱坞闯荡，甚至比自己另外两位老乡还要早一些，因为他的兴趣和长项都在怪物电影，当时正是怪物电影最为兴盛的年代，于是，吉尔莫负责撰写剧本的“变种DNA”得到了韦恩斯坦兄弟的赏识，以米拉麦克斯影业的名义签署了合约，投资制作。
1997年，电影完成拍摄之后，哈维对于吉尔莫的剪辑版本十分不满意，姿态强硬，甚至把吉尔莫锁在了剪辑室之外，哈维自己亲手完成了剪辑——业余水准。
吉尔莫是一个性格温和、待人友善的导演，壮硕的身型之下却始终保持着一颗稚子之心，所以后来才拍摄出了“潘神的迷宫”那样迷人的童话作品；面对哈维的强势，吉尔莫待在剪辑室之外，眼睁睁地看着自己的心血被彻底毁掉，却又束手无策，那段时间几乎陷入了抑郁之中，无法自拔。
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