就以她现在出演的《玛丽·居里》来说，外界的评价很高。
这是一部原创音乐剧，是一部从个人重新审视人性面貌的作品，通过玛丽·居里的苦恼和克服，描绘了对人生价值和梦想的信念。
自2001年，人均GDP恢复到一万美金，音乐剧就开始以每年20%的增长速度持续了10年！
早在2013年，音乐剧的市场规模就达到了3000亿韩元。
音乐剧制作公司多达200多个，每年都能制作近200部原创音乐剧，是全世界原创剧目最多的国家。
全国1200多家剧场。
每年都会举办音乐剧大赏、音乐剧节，政府对原创剧目的资金支持远远高于其他艺术门类。
韩国中央政府、文化部以及首尔地方政府是三方支持主力，下设韩国公演艺术中心、艺术经营支援中心、韩国文化艺术委员会和首尔文化财团四个具体机构，细化到从运营剧场、艺术节举办到进军海外、实验性作品的扶持、人才培养等等。
政府也大力支持剧场建设，为了形成剧场聚集区域，政府还为地产开发商提供税收优惠以及审核上的简化。
以首尔大学路为中心，仅仅半径2.5公里的地方便建设有200多座小剧场，每年上演的作品接近2000部（包含话剧、音乐剧、舞蹈等）。
CJ、三星、LG、乐天等都有自己的大型剧场，N.E.W也投建了一座。
虽然自2014年后，音乐剧便停止了大幅度增长的势头，行业固化、演员固化等多方面的原因，和曾经的影视作品一样，盲目追求“明星效应”，使得新人很难有出头的机会，加上小剧场与大剧场演出之间的割裂，音乐剧市场进入一种不健康的发展模式。
N.E.W进入音乐剧行业，有朴志勋为了支持徐贤的原因。
不过以他的性格，既然已经踏入这个行业，自然就要做好。
借鉴日本四季剧团的经验，甚至曾派人特意去四季剧团学习，同时定下规矩，不再刻意宣传某位演员，以作品内容为中心！
说起来，当初N.E.W在音乐剧市场的成功，就是购买国外人气作品版权，甚至连主创人员也请来帮忙。
但在转型上却义无反顾。
苦熬两年后，《玛丽·居里》这部原创音乐剧终于迎来成功。
徐贤只是主演之一，真正吸引观众进入剧场的并不是她的名号，而是观众的口碑。
朴志勋也是被网上的好评、推荐，才决定亲自去现场看一看。
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