当然，在《黑镜》中，这种借鉴还非常原始。
其实《黑镜》也不是第一次做这种尝试，在此之前，《晚班》和《底特律:变人》都有像RPG游戏一样的多重结局。
还有《穿靴子的猫》，尝试了互动形式，观众可以选择，是让穿靴子的猫亲吻他的朋友，还是仅仅握个手。
《黑镜：潘达奈斯基》做得更加激进。
影片可互动的情节设置从开始一直贯穿到结束，电影开场大概两分多钟之后，画面底部便上浮出下一段情节发展的双向选择，并配有10秒倒计时——如果你不触动任何选项，系统会自动为你选择。
虽然这部电影在市场和口碑都遭遇惨败，但是这给了杜采歌灵感。
所以他大胆地，把电影与现实进行联动：看完电影后，观众们的选择决定了会不会有演唱会。
歌迷们和鬼脸乐队在演唱会上的表现，决定了电影的最终走向。
杜采歌觉得，《黑镜：潘达奈斯基》的尝试是将电影变得游戏化。
这一方面增加了电影的制作成本，另一方面，也是没考虑到电影观众的心理特质。
一个人在准备进行观影时，和准备进行游戏时，他的心理预期是不一样的。
关于《黑镜：潘达奈斯基》有一个获赞数量很多的评价是“作为游戏娱乐性太差了，作为电影的话情节又过于粗糙”。
所以杜采歌是尝试了另一种互动。
为什么一定要搞互动、搞交互？
因为这是尝试让观众更加投入。
当观众亲自参与到电影的创作过程中，他的心理感受肯定是不一样的。
获得的体验，也会更加丰富。
杜采歌不清楚，“交互式电影”会不会成为未来电影的一种主流形式。
但作为一名年轻的，新锐的导演，他想做一次大胆的尝试。
幸运的是，这次尝试取得了爆炸式的成功。
而“老男孩”的成功，让整个电影市场的从业人员，都被吸引了过来。
许多人得到了灵感启发，不时有消息爆料，说某个大导演考虑在新片中做出交互环节，让影片和现实进行联动。
当然，要怎么去实现联动，这是一个深刻的话题。
杜采歌很高兴看到自己的作品能带给别人启发。
他从来不想当一个独霸电影市场，唯我独尊的导演。
他更希望的是，自己能和一群同样有梦想、有自己独特风格的导演，一起开创一个电影盛世。
而一个电影盛世，绝对不能只有一个类型的电影，需要百花齐放。
他自己有擅长的题材，也有不擅长的题材，毕竟他没有“满分导演系统”，有偏科也是正常的。
在忙完葬礼后，宋葭带着杜淑雯找了过来。
“小叔，杜爽他现在有一个假释的机会，但是需要你帮忙。你能不能过问一下呢？”宋葭小心翼翼地说。
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