《调音师》里有四个场景，财阀家、教会、九龙村、还有音乐教授家。
赵明诚把教授家设定成高档公寓，剧组在找了几天，在新木洞找到靠近江边的高档公寓。
这个公寓3月份要租下来，然后按照分镜头脚本布置场景。
特别是房间里钢琴的位置，还有卫生间里的布置。
这些事都不用赵明诚操心，有剧组人员去做。
梦境的场景最好用特效制作，现在剧组没有钱，只能用笨办法，就是画。
画出一个梦境的场景。
画画他不擅长，但是他知道自己想要的结果，就让柳成熙还有沈大姐，招聘一些美术生，跟着她们一起画。
画出梦中的色彩还有场景，这并不是赵明诚原创，很多导演行业的前辈，同样这么做过。
黑泽明在《影子武士》中，就有画出梦境场景的办法。
《调音师》与《影子武士》不同，《影子武士》的梦境色调偏暗，《调音师》的梦境偏明亮。
这也是现实与梦的反差，现实越残酷，生活的越清贫，梦境就越明亮，越欢快。
电影不单单是人，而是人生活在社会中的样子。
这也是无数电影前辈开创、总结、运用、实践出的经验。
《调音师》看似主角是李想，其实还有一个隐藏，就是社会。
赵明诚的理想三部曲都有隐藏，都是社会。
他拍摄的不单单是人物，而是人生活在社会上的样子。
他一直在探索一个问题，就是个人与社会的关系。
理想三部曲的主角，都很与众不同，他们并不是传统意义上芸芸众生的一员，而是与社会隔离开的人。
他们不属于社会中的大多数，而是一小部分，或者社会中的个例。
社会中的人群，统一性，那么就会方便管理，赵明诚电影中的主角，就是不合群的一种人。
他们三个的性格、特点、个性都不相同，但是他们都有一个目标。
理想。
《夜行记》、《燃烧》、《调音师》三部曲，都有大量的全景镜头。
《调音师》更要强调人与社会的关系，个人相对于社会是渺小的。
他拍摄《燃烧》时，拍金融公司的高楼，还有楼里忙碌的人群，然后垂直摇臂运镜拍摄主角从大楼里走出的场景。
这种垂直摇臂运镜，刻画出人的渺小，《调音师》之所以选择新木洞这里的高级公寓，也是这个原因。
拍摄方法还是一样，垂直摇臂运镜，教授家住在江边的高楼。
《调音师》还有一个重要元素，就是互联网。
教授的妻子在互联网上诅咒他去死，同时她又伙同奸夫把教授杀害。
教授在餐厅遇到李想，教授欣赏他的才华，邀请他到家里。
装瞎的李想来到教授家里，正好碰见女人把教授杀害，地上流淌着鲜血。
李想只能装瞎，而此时奸夫蹲在卫生间里，李想并不知情。
李想因为紧张，找借口去卫生间，两个人不知道他们互相的情况，但是观众知道。
这个就是著名的炸弹理论。
炸弹理论是希区柯克提出来的。
四个人坐在桌子前闲聊，五分钟后发生爆炸，观众看五分钟电影，因为爆炸会震惊10秒中。
同一个场景，告诉观众，桌子下面有炸弹，并且会在五分钟后爆炸。
观众前后的情绪就完全不同。
赵明诚拍摄《调音师》也是把这个信息提前告诉观众，让观众紧张起来。
李想进入卫生间后，对观众来说到达紧张的高--潮，会因为紧张，感觉到不安。
奸夫这时掏出枪，对着李想比划，观众并不知道他会不会开枪。
观众会开始担心，李想装瞎子，会不会被发现。
最后结果就是，李想装瞎欺骗过奸夫和女人。
李想在客厅弹奏钢琴，女人和奸夫当着他的面，处理教授的尸体。
空间感很紧张，故事刺激，人物刻画也比较特殊。
《调音师》要比《燃烧》和《夜行记》更吸引观众一些。
………
2月13日，赵明诚过生日。
他不喜欢过生日，甚至有些烦，认为这种仪式性的节日，真的没有太大必要。
早晨沈大姐亲自做的海带汤，韩国这里过生日要吃海带汤，就像国内要吃煮鸡蛋一样。
出门前，沈大姐叮嘱他晚上早点回来，家里给他庆祝生日。
刚拉开车门，郑裕美的电话就打过来。
她也要给赵明诚过生日。
冷静这么长时间，他已经决定和郑裕美结束关系。
要是前世的赵明诚，属于不粘锅套路，他要冷处理，然后让女方提出分手，这样把锅全部甩给女方。
现在认为没有必要，不新鲜、不刺激、不好玩，那么就结束。
他和郑裕美这种关系，一起拍电影，真的特别尴尬。
两人在盘浦本洞见面，在一家咖啡店里，赵明诚刚坐下就说道：
“我们分手吧，结束这段关系，不想再和你在一起。”
郑裕美抬起头看着他问：“你说什么？！”
“我们分手吧，这是一个决定。”
“为什么呀？”
分手还有什么为什么？他就是想要和郑裕美结束这种关系。
“《调音师》6月初就要开拍，沈银河也有角色要演，因为答应你的，我都已经做到，我把财阀女儿这个角色给你，我兑现了我的诺言。”
“我不想拍戏时，我的妻子和情人在一起，这种感觉很尴尬，你知道吗？”
郑裕美眼睛含着泪看着他问：“这就是你的理由吗？”
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