休息了两周，书荒确实写不动了，只能暂时结束，以后有机会再继续。
汇报一下本书成绩，最高订阅一万八，均订七千一，追订还有三千。
书荒第一本书，能够这个成绩，实属不易，谢谢大家。
这个数据很厉害了，正是如此，如果能写书荒肯定继续写下去，实在没办法。
先说一下大纲。
国内部分。
20年之前，和结尾说的那样，跟随国家发展，聚集产业升级，制作匹配工业能力的电影，不是说题材，而是要使用产业链，哪怕吃现成的，放在影视行业也足够了。
用电影帮助获得定价权，也算是收回前期汽车广告的线。
16年左右时间段，还会写一写粉圈。
20年之后，将神话、历史、科幻融成一块。
再做一部类似于《百年孤独》的展现中国百年历史，还有关于抗疫的。
我想的是在电影结尾，给出类似于《1942》里面子弹那样的蒙太奇，把三通娱乐电影按照时间线做一个快速剪辑，从远古神话，再到古代历史，现代建设，未来科幻，一张张脸，是我们的力量来源，既是不能失败的理由，也是能够胜利的原因。
25之后，沈三通可以成为版本之子。
一方面是通过影视力量配合国家夺取工业定价权，打造属于我们的叙事，另一方面扩大内需，聚焦三通商场、三通乐园建设。
沈三通时间之主的采访里，说过一些逻辑。不只是对未来市场的看好，还有电影本身独有的价值。
电影有一个特征，线下同时放映。
随着互联网越来越细化，共同记忆越来越少，二十年前十年前一部电视剧都能成为一个时代的共同记忆，比如《霍元甲》、《还珠格格》，上个春晚就能火遍大江南北。
现在要靠重大国际事件或者国际赛事，一般赛事都不行，要奥运出抽象整活事件才能留下广泛的共同记忆，像大板世博会连个波澜都没有。
而热卖的电影能够塑造共同记忆，《哪吒2》在作用比今年春晚还要强一些。其实春晚也可以有这样的作用。
电影要是能承担起这样的社会责任，自然也会有相应的权利，也就是好处。
除此之外，电影院是很好的社交场所。
人不可能长时间泡在网络上，短视频看多了也会影响人的思维能力。电影有社交属性，而且电影长达两个多小时，需要观众集中精神。如果电影做到社交生活化，低票价带动商场消费，电影可以争夺线下时间。
虽然大家上网时间越来越长，但是必然客观上留给线下时间，尤其是青少年，这一块也是刚需。作为家长，在短视频和电影选择的化，也会希望孩子多看电影。
前提是电影值得看。
书荒的想法还是比较模糊的，需要随着写作完善，大概就是这个意思。
国外部分。
比如韩国，一方面生产我们没有的片子，情色擦片方面的，符合韩国文化定位。
另一方面，对韩国影视行业进行掐尖引导。
韩国政策许可当然好，没有，也能利用互联网，直接狂暴轰入。
不用从韩国赚钱，输出标准就可以。
韩国电影做成中国电影一个子类，类似于类型片，以中国市场规模，来定义韩国电影标准，只要韩国演员想脱离屎坑，就要按照中国观众审美生产。
掌握了电影标准，也就能掌握韩国娱乐圈标准。
这条线，收回之前悲惨娱乐圈线的线。
方法复刻好莱坞在其他市场的操作，只是吃相更好一点。
也有合理性，过审方面参考网大，虽然没有美国的地位优势，但是有市场优势。
当然，韩国一些人肯定会愤怒，完全成为了我们的形状。政府也会限制。
但基本上无能狂怒，除非改变屎坑一样的环境，否则哈耶克的大手会指出文明的方向。
港岛，可以重新复苏港片。
生产的都是反殖民爽片，打洋人。
打造成一个子类，给国内观众更多观影体验，然后也能覆盖东南亚、非洲。
对于我们来说，只能做成小类，但是东南亚、非洲刚刚好。
当然了，港岛本土反应，也算爽点。
宁昊也有后续，拍一部多线叙事展现港岛青年的黑色幽默电影。
不同选择展现不同命运，比如一个选择大陆的港岛青年，对李家的城，港岛权贵，没有任何敬畏，甚至随便批判，唾骂，谁也无法奈何他。
他选择了靠上大陆，自然获得了平等的人格。
还有不少，比如对欧洲，再比如美国，都可以生产一些基于他们特色的影片，进行我们的凝视。
给欧洲演员在混乱的独立电影圈以另一种选择，美国演员提前获得短剧之外的选择。
随着我们市场逐步强大，各种骚操作很多很多。
顺利写下去的话，大概就是后续大纲。
现在书荒没法完成了，只能先放在这里，试试下一本去写。
......
回顾本书写作经历，可谓一波三折。
一路走来有诸多困难，亦有很多值得回味的地方。
一开始，叫做《华娱之女明星请自重》。
书荒也是读者，最初想写个普通娱乐文，推土机写法，看沈三通的名字就知道了。
去年十一月，下架了一次。
然后仓皇改名《重生的我只想好好拍电影》，一次性改几十章，所有角色全部删除，简介也改了。
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