德克萨斯的《奥斯汀日报》说——这是一部技艺完美、优雅的史诗之作。
《国际电影报》形容观看《卧虎藏龙》的过程——（是）一次美妙的令人兴奋，幻觉似的飞行。
女影评人玛丽安.乔安森则说——《卧虎藏龙》将让你对电影再度钟情。
影评网站《FILMCRITIC.COM》——如果这部影片里没有任何东西让你心动，你就该去看医生了。
《阿波罗向导报》直抒胸臆的说——这是一部激动人心的、神秘的、浪漫的电影，它的确将“艺术”放进了“武侠片”。
而《西雅图时报》则不吝赞美的说——《卧虎藏龙》正是香港影迷一直期盼的：一部拍给成年人的武侠片。
《电影寓言》则向读者们推荐道——（卧虎藏龙）极好地融合了罗曼史、哲学和武侠动作。
《休斯顿时报》即使你不是武侠电影迷，也会为那些打斗场面欢呼，它们绝对是视觉的诗篇。
《爆米花》——爱情，怜悯，恐惧和幽默，全都做得那么漂亮。这不仅仅是一部伟大的武侠片，更是一部李安的电影。
《奥他瓦居民报》大肆赞扬道——（这是）一部令人瞠目的电影，一出有关激情和失败的情节剧，能将你携入空中。
《盐湖城荒漠新闻报》甚至颇有些夸张的说——忘掉你看过的武侠片，未来所有的武侠片都应该是这样的。
已经很长时间没有一部来自亚洲的电影，能够得到北美媒体集体的、好评如潮的赞誉了，上一个受到如此盛赞的亚洲导演，也许得追溯到黑泽明时期了吧。
也因为此，虽然一直到12月份才在北美上映，但是《卧虎藏龙》的票房曲线却一路上扬，可谓是标准的低开高走。
对于这部名义上的中国台湾影片，实际上的中国香港电影，一直以来的评价都是墙内开花墙外香。
《卧虎藏龙》在欧美好评如潮、口碑爆棚，但在香港和大陆却反响平平，只有台湾这个李安的老家，给他多少保留了点面子。
很多人觉得它“完全没看头”，不知道好看在哪儿，也搞不懂这帮老外在追捧些什么。
其实以希德两世为人，从东西双方的视角来看，就能够理解为什么会有这种墙内不开墙外香的现象。
对于大洋对岸的观众来说，武侠片是用来干嘛的？
打斗的别！
像是徐克等人的风格都是如此。也是因为在早期，以香港电影最风靡时期为代表的，东方电影的技术实力，实际上是比较差的。
特别在电影特效方面，随着新世纪的到来，东西方的差距更是逐渐拉大。
所以在这种环境之下，武侠片其实就是东方类动作电影的一个重要分支，满足的，是观众对于紧张刺激的动作冒险元素的需求。
所以才会有很多东方观众觉得“《卧虎藏龙》的打斗还不如徐克的好看”，既不紧张刺激，又不精彩绝伦。
但是北美观众，却不是用动作片的角度去看《卧虎藏龙》的。如果要看动作片，那大可以去看施瓦辛格、史泰龙和爆炸贝的大场面电影，我还需要看什么武侠片吗？
所以，北美观众的视角，可以用之后十几年在东方流行的另一股风潮来形容——就是仙侠和玄幻。
西方人对东方始终是有种神秘的幻想的，不管是香格里拉的神秘，还是东方道教的缥缈，那种如仙似幻的场景，诗意般的情怀，是西方人特有的东方情怀。这一点，看看著名的，只会在西方演出的歌剧《图兰朵》，也可以窥知一二。
而《卧虎藏龙》可谓是完美击中了欧美观众的这种情怀，整部电影实际上，有点像是用马可·波罗这样的远航冒险家的视角，来讲述一个欧美观众憧憬下的东方冒险故事。
而这样一个故事，还有仙气十足的打斗，爱恨情怀的激荡，以及主要人物的鲜明个性，那这样的电影不成功才奇怪。
“这种电影也只有李安才拍的出来。”希德抖了抖最新一期的《综艺》周刊，微笑着对布兰妮说道。
“诶，是吗？”布兰妮惊奇地问道，“希德你也不行吗？”
“李安如果不当导演，肯定会是个诗人，这样的人拍出来的东西，自有其独到的特质，其他人是很难模仿的。”希德耸耸肩道，“而且，我也不觉得有必要模仿。”
“每个人都只能拍出独属于自己的东西，而我能拍的，其他人也拍不出来。”说着这话的希德，眼神中闪烁着自信的光芒，看的布兰妮一阵心神荡漾。
“啊啊——，希德你好帅啊。”
“又发花心啦？”希德笑着朝布兰妮勾了勾手指，妮子就一阵风似的跑了过来，撞进希德的怀里。
“哎哟，我的胃啊——”希德不由得又是一阵“哀嚎”。
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“哼哼，幸好我早有准备。”阿里·伊曼纽尔看着希德办公桌上的又一叠厚厚的书稿笑道。
希德和布兰妮从纽约回来之后，再重新回归《哈利波特》的后期制作之前，他又一通电话把自己的经纪人阿里·伊曼纽尔喊了过来。
而当阿里看到又一次似曾相识的场景时，“身经百战”的他已经不惧怕希德的试炼了，他笑哼哼的说到：“我已经事先喊了五个经纪人过来，今天的十二本书稿都会让他们搬回去的！”
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