这还是在他减少了很多前期工作的前提下。
事实上，中外的动画制作工序都差不多，都分为前、中、后期。
前期就是故事创作，角色、场景和道具设计，分镜设定等，一般来说，前期经常占到一部成熟的动画长片预算的40%还多。
而因为有某个挂逼，《玩具总动员》的创作团队在从无到有的前期少走了很多弯路，最后却还是超支不少，原因是多方面的。
一个是顾希季加入团队挑起大梁后，大大扩充了团队，并从中期开始，加快了推进速度。
这也是王维专门找顾希季担任导演的原因所在——
原先招募的动画技术人员，对于用电脑为角色和场景、道具建立三维模型等那叫手到擒来，但要他们进行成熟的电影镜头设计，那就麻爪了。
王维又没空手把手指导——即使有空，他的动画制作经验也称不上丰富；这时顾希季的领导作用就体现出来了。
在将角色和道具安排到场景内，用虚拟摄影机拍摄不同镜头，捕捉情绪氛围和故事重点的阶段，他能想好镜头的框架，规定摄影机的位置，并编排好每一个机位；
为了达到真人电影的逼真效果，他甚至模仿真人电影特有的镜头，比如环状镜头，用于拍摄主角被玩具们包围指责的场景。
前中期完成后，就到了后期渲染（将光效、材质最终表现出来），也即“经费每一秒钟都在燃烧”的阶段——
剧组需要用两百多台电脑24小时不间断工作，完成一个画面的渲染需要45分钟到20小时不等；每周，剧组只能以完成四五分钟片段制作的速度在推进。
而这，在业内还算快的，因为剧组舍得砸钱拼设备拼技术。
——技术的进步，这才是最令王维欣喜的。
核心的渲染技术就不用说了，为这部电影开发的渲染工具，用微博科技技术大佬江雷的话来评价——“哪怕把太平洋对岸的同行都算进来，我们的技术也是最先进的！”
除此以外，新的建模技术，网格细分技术，也给了王维不小的惊喜。
——此前的CG特效和电子游戏中的3D模型都是用多边形绘制的，这使一些角色的表面看起来很粗糙。
但如果看敦煌《玩具总动员》中的角色，会发现角色的手，就像人类的手一样光滑——王维印象中，这是彼世的皮克斯大概到了《玩具总动员2》中才有的进步。
这些大大小小的动画技术，应用到真人电影中制作CG特效也毫无阻碍，某种意义上，这才是开发这部《玩具总动员》最大的价值。
这也是为什么，对超支一向深恶痛绝的老王同志，在追加投入时也没有太多的唧唧歪歪——这算是技术基础设施，又不是不能重复使用。
这时，顾希季的简略介绍也到了尾声，这厮一点也不吝于自夸：“……我们都说，对它的制作过程了解越多，你就越敬佩它。”
“我已经说不出话了。”林永强说道，“这真是让人叹为观止，只有看到这一切，才明白这意味着什么。”
——其实王维怀疑他对于技术一点也没听懂。
不过这并不影响他认识到，他不仅在观看一部动画电影，还在参与创造动画电影的历史。
“我们要确保更多的人看到这一切，天空院线会将这部电影作为暑期档的主打影片之一，周边进驻我们的卖品部专柜也毫无问题。”林永强当机立断，给出了最好的承诺。
因为他注意到，其他的看片代表，包括商家代表，也都嗅到了商机，纷纷与敦煌的人商议合作。
“对了，你们最好要多备点货，不然我怕这部电影的周边会卖断货。”林永强还不忘提醒道。
这足以显示他对这部电影大卖有了极强的预判。
王维与顾希季对视一眼，都笑了：“这一点你可以放心，周边产品的供应，要多少有多少。”
林永强不禁侧目。
他们敢说这种话，“要多少有多少”，可见是早就将周边的生产纳入了整体计划。
——不然，做图纸、设计、制样、成品、上市……对于一款新玩具来说，要走完这一套流程，最少也需要几个月。
而哪怕已经看过电影，林永强也忍不住想吐槽了——
“你们这是对自己的这部电影有多大的信心啊！”
……
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