中影的影视制作中心就是之前的北影厂，有设施先进的摄影棚对外出租，也有配套的后期制作服务，收费合理童叟无欺。
不过《三体》只在棚内拍了三天，就趁着天气不错先上了红岸基地。
杨树没让大刘跟组上山，没这个必要，剧本已经打磨得很成熟,
基本不需要再临时作大的调整。
如果要改个别台词，也没必要非得由他来琢磨那一两句话，仪式感大于实际作用。
大刘今年下半年很忙，《流浪地球》开拍了，杨树很体谅，让他主要照顾好那边。
这真的是高风亮节,
杨树年纪轻轻，喜欢照顾同行已经在圈内出了名，之前就不止一次支持同档期上映的影片,
这次又支持同题材的电影。
一个人做一件好事不难，难的是总是这样不断地做好事，所以杨树无疑是文艺战线的好战士。
《流浪地球》是中影出品发行，已获得了大量支持，不过支持远远不够。
这部影片投资方是中影以及导演郭凡的公司，一开始项目并不被看好，看投资额就能算出没法撑起这个题材，以至于连选中的男主都毁约跑了，最终男主女都启用了新人，包括女主赵麦麦。
后来还是吴鲸加盟影片并追加投资六千万，才让这部电影有了热度。
超哥和吴鲸不愧是好朋友，两人做生意的模式都一模一样，看好一个项目后投资并主演,
同呼吸共命运。
杨树之前想过,
自己在这段人生里到底是艺术家还是商人。
这个分类好像并不太重要,
德纲子说卖不出票的艺术家不是好艺术家,
所以他最终结论是自己有一颗艺术家的灵魂，但干的都是商人的事。
四年来无论他拍什么题材,
首先考虑的不是艺术价值那类形而上学的东西，而是商业前景、能不能赚钱这类真金白银问题。
这方面没什么可反思的，商业社会里这就是成功的衡量标准。
既然是商人就得把生意做好，那么支持《流浪地球》先拍出来并且拍好，符合他的市场规划。
这些年网上呼吁《三体》影视化的声音很大，这里面恐怕有信息传播上的误解，通常大家更加关注自己感兴趣的话题，以至于容易误判其重要性。
杨树的优势在于他始终很明白科幻题材在大陆缺乏能够快速耕种的肥沃土壤，别看科幻迷们呼喊的音量很大，但他们始终只是少数。
《流浪地球》的成功是个例，而且成功因素也比较复杂，一方面影片质量突破原来的低级层次，终于有了点大片的样子，算是给大陆影视界挽回点颜面。
另一方面是吴鲸的票房号召力，大家就是愿意进影院看他的戏，而对科幻的热爱是比较次要的。
事实也证明了这一点，紧接着《上海堡垒》上映，影片质量和口碑都很差,
科幻的热潮迅速消退,
甚至进一步跌入谷底，以至于接下去几年都没有像样的电影题材立项。
杨树支持《流浪地球》，但也不愿意成为犁地的人，科幻题材在市场上需要一个阶梯式的成长，《三体》无疑比《流浪地球》更适合向上攀登，成为站得更高的作品。
所以支持《流浪地球》也是为《三体》犁地，这部电影虽然还在拍摄，中影已经内定了上2019年春节档，也就是明年2月，给予了很高的期望。
而《三体》如果拍摄制作顺利，打算在明年4月播出，届时《流浪地球》刚撤档，科幻的热度还在最高端。
这当然算不上蹭热度，仅仅是商业上的最优化考量。
毕竟杨树要比郭凡知名得多，《三体》期待感也远远高于《流浪地球》，没有这样倒蹭热度的。
实际上许多国内观众在吴鲸加盟这部电影之前，甚至没听说过《流浪地球》这部，而《三体》都快家喻户晓了。
杨树的红岸基地建在阴山山脉上，这座山脉横贯张家口，将民国的察哈尔省分为坝上、坝下。
基地有简易公路，虽然十年没有维护，可毕竟是军用级别，仍然十分结实平整。
经过两个多月的打造，原本的雷达站被剧组魔改得充满科幻气息，与大家印象中六七十年代的科技水平不太一样。
毕竟这是一个探索地外文明的秘密计划，原本就超出一般人想象，不可能出现在大家的印象中。
基地原本有一台功率强大的内燃发电机组，可以驱动雷达，已经封存。
可惜多方联络后不允许擅自启用，基地上面的供电无法恢复。
没电就无法常住，剧组就地安营扎寨的计划泡汤，只好住在最近的尚义，每天往返得花三个小时。
拍摄挺辛苦，每天早上五点半起床出发，到了山上开始化妆，通常九点才能开始拍摄。
剧中有不少夜戏，那就中午出发傍晚开拍，一直到半夜才收工。
娘娘的表现很专业，每天工作将近十小时，从未叫苦叫累。
表演也令杨树满意，船上绿军装，扎起两条朴素的辫子，活脱脱仍像二十多岁的人。
她很适合穿警服、军装，成名作《玉观音》里就是女警，穿着老式的绿色警服。
与刘烨合作的《血色浪漫》里也穿着绿军装，与《三体》中的造型很像，只不过军装更旧更朴素一些。
娘娘与超哥第一次合作也是定情是在共同主演《幸福像花儿一样》，两人都是七十年代绿军装造型。
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