先是一日国王赢得七项格莱美提名，领跑提名名单，人们提出疑惑，“等等，这支乐队是从哪里冒出来的”；而后，人们深入挖掘之后才意识到，“七”这张专辑在专业乐评人之中赢得了难以置信的欢呼。
如果没有格莱美提名，也许“七”就和“十个自由夏天”一样，成为曲高和寡的典型代表——专业乐评人喜欢得不行，但主流市场却根本没有听到任何风声，同理的还有另外一张平均得分九十三分的专辑：
“橘色频道（Chanel-Orange）”，来自新人灵魂歌手弗兰克-奥申（Frank-Ocean）。
其实，弗兰克-奥申在去年就已经进入大众视线，包括碧昂斯、坎耶-韦斯特（Kanye-West）等等顶尖大牌都推荐过他的混音带，这也使得他的首张个人专辑“橘色频道”赢得不少瞩目，发行首周就卖出十一万张，空降公告牌专辑榜的亚军。
如此成绩，和一日国王比较的话，根本就是一个天上一个地下。但北美音乐市场就是如此复杂如此困难，即使是“橘色频道”取得如此优秀的成绩，还有顶级巨星背书，然而专辑砸起的水花依旧有限——
还记得关于公告牌单曲榜和专辑榜差异的讨论吗？“橘色频道”整张专辑所有曲目都没有能够进入单曲榜，这也意味着，弗兰克-奥申在普罗大众眼中依旧是一个“隐形人”，专辑的优秀也就没有能够推广开来。
最后，同样是格莱美的慧眼识珠，在茫茫音乐海洋之中，寻找到了弗兰克-奥申。
“橘色频道”赢得了六项提名，紧随“七”之后，于是，人们又发现了另外一张专业平均得分如此优秀的专辑。
但是，千万不要以为专业媒体评分九十分是一件非常容易的事情——整个2012年，MetaCritic专业媒体评分在九十分以上的专辑，一共就只有区区五张而已；倒是平均分在八十分到八十九分的区域聚集了整整一百三十六张专辑，侧面就可以看得出来，从八十九分到九十分，这是一个多么艰巨的鸿沟。
顺带一提，泰勒-斯威夫特在十月发行的全新专辑“红色（Red）”，媒体综合评分七十七分，追平自己的上一张专辑，同为职业生涯最高，这也再次证明了，“雅俗共赏”从来就不是一件那么常见的事情。
视线，重新回到一日国王身上。
“七”这张专辑仿佛从石头缝之中蹦出来一般，气吞山河地囊括了七项格莱美提名，在普罗大众之间引发一片哗然之声，就在人们愤愤不平地准备表示抗议和吐槽的时候，媒体综合评分的数字就解答了困惑：
不是“七”不够优秀，而是人们暂时没有发现这张专辑罢了。
年度录音、年度专辑、年度歌曲、年度新人，四项综合奖项提名全部收入囊中之外，最佳摇滚表演、最佳摇滚歌曲、最佳摇滚专辑三项提名锦上添花，成功将一日国王推向了职业巅峰。
毫无预警地。
毫无准备地。
而且，非常非常重要的细节在于，为一日国王赢得诸多提名的歌曲，并不是广为流传的“追逐光芒”、而是最近才刚刚迎来瞩目的“我的恶魔”，包括年度录音、年度歌曲、最佳摇滚表演和最佳摇滚歌曲四个提名在内，全部都属于“我的恶魔”。
这到底是意外，还是……实力使然？
难道大西洋唱片早早就听说了内部消息，所以提前将“我的恶魔”作为第二单曲发行，甚至不惜打乱“追逐光芒”的打榜计划，抑或者说，这一切都只是巧合？
但这也已经不再重要，因为“我的恶魔”已经赢得了无数瞩目。
继续关注格莱美的提名名单，在一日国王的身后，赢得六项提名的歌手足足有六组，竞争堪称白热化：
黑键乐队（The-Black-Keys）、Jay-Z、蒙福之子（MumfordSons）、弗兰克-奥申、坎耶-韦斯特、欢娱乐队（Fun.）。
其中，黑键乐队、蒙福之子、欢娱乐队全部都隶属于摇滚——但欢娱乐队在格莱美被分到流行派别，Jay-Z和坎耶-韦斯特则属于说唱，弗兰克-奥申是灵魂，从这里就能够窥见整个音乐市场的流行方向。
当然，以阿黛尔、泰勒-斯威夫特、凯蒂-佩里（Katy-Perry）、蕾哈娜（Rihanna）以及魔力红为首的流行曲风依旧是现在主流市场最欢迎的类型，但格莱美显然希望在商业与艺术之间寻找更多平衡。
从上述七组歌手就能够看出明显的年轻化，Jay-Z和坎耶-韦斯特两个人都是纵横乐坛多年的业界大佬，无需赘言，但在此之外，除了黑键乐队是成立十年的摇滚乐队之外，其他四组歌手都非常年轻。
蒙福之子和欢娱乐队都是2009年才发行首张正式专辑，弗兰克-奥申和一日国王则都是今年才刚刚登场——
撇开首张正式专辑发行之前的颠沛流离黑暗岁月不说，他们确实是首次出现在大众视野的新鲜脸孔；而且，即使包括此前的漫长无名时期在内，他们的平均年龄也是千禧年以来最年轻的一批提名者。
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