岩崎信一指着青铜器上面精美的纹饰问道：“我看这上面的纹饰很特殊，这是饕餮纹吗？”
“确实是饕餮纹也叫兽面纹。这件青铜器最更令人欣赏的就是它的设计巧妙，以及上面铸造精美的纹饰。
康丁方彝的主体花纹是阔口獠牙、鼓目曲角的兽面纹，过去称为饕餮纹，这些兽面纹布置在四壁角隅，以扉棱为兽面鼻梁，同时与方彝的鼓腹相配合，突显了兽面的立体感，做到了器形和纹饰的和谐统一，每组兽面后下方又增饰由七个小乳丁构成的圆涡纹，布局精当，疏密有度。
颈部和器足的夔龙纹也是以四角的扉棱为中心，两两相对布置，从四壁正面观看则为相背而行的夔龙，从四角观看又是四组兽面纹，与腹部的兽面纹主从相配，相得益彰，呈现了方彝装饰的狞厉之美。
地纹采用细如发丝的云雷纹，回旋盘绕，一丝不苟，做工非常精到。
这件方彝造型与妇好偶方彝、耒方彝有相似之处，但更接近西周早期的万甫方彝，纹饰和铭文字体具有商代晚期的特点，所以它的时代应断定在商代晚期后段，约在帝乙、帝辛时期。”
“原来上面的纹饰有这么高深的学问，今天真是长知识了，不知道这上面的铭文写的是什么？”岩崎信一继续饰演捧哏的角色。
“这件青铜器内底铸铭文二十六字，关于铭文的释读，现在有多种意见。比如前面这4个字，一种读为康丁女皿，一种读为康女丁皿，我个人认为应该读为康丁母皿。
女、母本为一字之分化，在此应该读为母。康和孔等字一样是祭祀对象的名号，夏王有孔甲，商王有康丁。
上古时期，王侯可以称孔甲、康丁，一般贵族也可以用其命名，‘母康丁’就是首领过世的母亲名叫康丁。
这件方彝就是族首领为祭祀母亲康丁而铸造的礼器。所以，依据青铜器定名通例，该方彝应称为母康丁方彝，也可简称康丁方彝。
总之，康丁方彝造型魁伟，器壁厚重，铸造精细，纹饰华贵俊美，铸有铭文，且流传有序，是我们华国青铜器艺术宝库中的一件瑰宝。
它的价值除具有很高的艺术价值、历史研究价值之外，它还开了西周曲壁鼓腹方彝艺术风格的先河，为方彝的发展演变提供了实物资料。”
这件青铜器是真正的国宝，而且还是传承有序的国宝，在很多著录中都有这件国宝的记载。但如此珍贵的一件国宝，在上个世纪30年代的时候却杳无音讯了。
已经有将近100年的时间没有听闻过有关这件国宝青铜器的消息，没想到如此珍贵的一件国宝被岩崎家族给收藏了。
如果不是肖遥来到了岩崎家族的收藏室，这件国宝完璧归赵的时间，还不知道要等到什么时候。
“肖先生，这件青铜器是60年代的时候，我祖父从意大利收购来的。因为这件青铜器上的铭文很多，我父亲看到这件青铜器的第一眼就觉得很珍贵，所以花费了不小的代价买了下来。”
岩崎信一担心肖遥会误以为这件青铜器是战争时期日岛从华国掠夺来的文物，所以特意做了解释。
“那你祖父的眼光挺好，也挺幸运。”不管岩崎信一说的是真是假，这都已经不重要了，重要的是这件国宝注定会被他带回国内。
接下来看的十几件文物都不是很珍贵，不要说和价值至少三个亿以上的商代青铜器相比了，就算和那件西汉铜鎏金奔马相比也差了不少。
直到他的目光落到一件纯金瑞兽的身上，这才眼前一亮。
这是一件清乾隆黄金嵌百宝瑞兽，黄金辉煌，百宝耀目，看上去异常的华贵！
此这件香熏采用铜鎏金工艺成型，呈一瑞兽造型，熏瓶顶为敞口，颈部与瑞兽后脑融为一体，兽身为香熏主体，兽尾内卷，瑞兽略成仰望状，张嘴露齿，采用阴刻和浮雕的手法刻画细部，用上玛瑙、碧玺、白玉、绿松石、青金石等宝石镶嵌兽身，以表现红、白、蓝、紫、绿、褐、黑等色，瑰丽多姿，神态威风凛凛，雕工精巧，形象逼真，极尽雍容富贵之感，尽显皇家气派。
熏香的历史在我国由来已久，汉代著名的博山炉就是人们为熏香而设计的。香熏最初采用青铜为材料，起初只是为了熏香衣物、消除疲劳以及驱散蚊虫等。汉代以后，香熏的材质逐渐丰富起来，其用途也从一种实用器物，开始转变成为陈设或者把玩的观赏品。
清代香熏的制作和使用进入繁荣时期，故宫内的大殿、书房、内寝都陈设着高达三四尺的巨大熏炉，多为掐丝珐琅等精品，也有铸铜、鎏金錾刻的精美极品，彰显着皇家豪华高贵的气派。
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