比如说，MAD唱片就只负责“商业属性较强的英语摇滚乐”。
而同样是摇滚乐，非英语摇滚，比如说是西班牙语，汉语等等，或者是商业属性偏低的独立摇滚、实验摇滚，以及极端摇滚乐，则会分给其它的厂牌来制作。
若是更细致一些的划分，比如在流行乐这个领域，甚至还会加上地区的区别。
比如说同样是拉丁音乐，北美和南美拉丁乐的市场口味或许还不会有太大的不同，但在美洲和欧洲之间，主流歌迷的审美和喜好却是有着极大的差异。
将制作专辑、包装歌手，乃至于策划巡演的工作分摊到上百家不同类型的厂牌当中，每一个厂牌只负责一个领域，无疑可以极大的增强这些厂牌在特定类型当中的专业程度。
某种程度上来说，高度的专业性，也就意味着可以在目标歌迷群体当中，快速建立起不错的口碑，从而将厂牌的品牌价值发挥到极致。
事实上，这就是后世所谓的“大数据时代”所提出的“精准营销”的概念，将宣传资源集中在“最优质的”潜在消费群体当中，减少浪费的同时，提高宣传的效率。
只不过，和后世的“精准营销”相比起来，【量子音乐】所采用的这套模式，更多的是建立起品牌口碑，然后让消费者自己找上门来，而非主动去“推销自己”。
当然，推销自身也是要做的，不过那是以后的事了。
在【量子音乐】旗下大大小小上百家制作厂牌，在特定领域的口碑打出去之前，过度的宣传和推销并不会起到太好的效果。
除了发行和制作之外，包括百代在内，各个厂牌的版权库同样也拆分了出来，由【量子音乐】全资控股的【相对论音乐版权管理公司】负责打理和运营。
相应地，这家子公司，也接手了百代、MAD唱片等厂牌三分之二以上的版权运营部门的人手，而非从头到尾新建起一套版权运营体系。
制作、宣发、版权运营，可以说是整个唱片业最具价值的三大产业，同时也是【量子音乐】绝对的核心业务。
在对百代唱片的产业进行调整和重组的时候，乐队事实上已经为现在这一阶段的动作打好了基础。
不过，要完成全部的动作，仍然需要一段不短的时间。
好在卢西恩-格兰奇的运作经验非常的丰富，再加上惠特尼等人的辅助，有极大的把握，在不会对【量子音乐】的日常运营造成太大困扰的前提下，完成这一系列的调整。
在适当关注了一段时间，确认不会出现太大的问题之后，罗杰几人就收回了注意力，重新回到录音室里。
当然了，手底下有一家资产上百亿美元的大型公司，又是刚刚对唱片业的龙头，环球音乐集团发表过“战争宣言”，想要彻底不管事，完全专注于《血腥统治》的制作，是根本不可能的事情。
事实上，就在【相对论音乐版权管理公司】成立，开始对包括百代在内，各个子公司手中的音乐版权归属进行转移和调整的时候，就立刻有人找上门来。
为了表示尊重，在卢西恩-格兰奇的提议之下，罗杰亲自接见了这位来自纽约的银行高管。
“我来介绍一下，这位是戴维-亚当斯，来自花旗银行。”
卢西恩-格兰奇对罗杰介绍了一下来人的身份。
当然，这只是场面上的客套，戴维-亚当斯真正的资料，早在两人会面之前，就以报告的形式送到了罗杰的手中。
在戴维-亚当斯的全部资料当中，引起罗杰注意的有两处地方。
第一，戴维-亚当斯是花旗银行负责贷款部门的一位高层，这一次前来，是为了百代唱片的债务问题。
第二，对方姓氏中的“亚当斯”，正是北美最著名的，在政界影响力巨大，同时和劳伦斯家族一同创立了波士顿财团的那个亚当斯家族。
这个家族的名字，还要排在罗斯福、肯尼迪，以及布什家族之上，是名副其实的北美第一政|治家族。
或许这些年来，亚当斯家族表现得比较“低调”，但单看这个家族出过两任总统，以及一位在《独立宣言》上签字的“国父”，就可以知道这个家族在政界有多么可怕的影响力。
花旗银行派来一位亚当斯家族的人来与【量子音乐】接触，也充分说明了他们对这笔价值数十亿美元的贷款有多么的重视。
毕竟这笔贷款，仅仅只是本金部分，就高达78亿美元。
虽然在过去的一年多时间里，已经归还掉了一部分，但剩下的部分，算上利息，也要超过六十亿美元。
哪怕是对于花旗银行这样的大银行来说，几十亿美元，也不是随随便便就可以忽视的。
由于之前就有过试探性的接触，罗杰很清楚戴维-亚当斯此次前来的目的是什么。
无非就是因为百代唱片的版权库当中，一百多万首歌的版权要转入【相对论音乐版权管理公司】的名下。
花旗银行担心，这种资产转移的行为，可能会是一个不好的信号：比如说在转移完资产之后，利用一系列操作，让百代宣布破产，从而合法的赖掉这笔债务。
虽然说想要完成这些操作，难度非常得高，比如说如何让法院确认这种资产转移的行为与债权人的利益无关，就是一个巨大的难点。
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